Elsa Escaffre

« Sans Chichi », titrait Libération à la mort de Jacques Chirac. À l’agitation publique que suscite cette annonce répond une disparition plus modeste, celle du grand-père de la narratrice.

Cette gamine des années 1990 revisite alors l’âge abracadabrantesque où des mains noueuses mais consolatrices conjuguent l’apprentissage du vélo aux compresses de Synthol. À l’Usine, résidence d’artiste où elle séjourne, elle entremêle les mots de la presse, de la radio et les fragments de mémoire qu’elle plie comme des serviettes de table en forme de bateau.

Ces motifs viennent dessiner le spectre d’une époque révolue et entrelacent histoire personnelle et collective. Fantaisie et humour s’infiltrent avec une nostalgie réjouissante dans ce premier roman espiègle, tendre et lumineux. Où la mémoire des grands-pères éternels nous invite à rejouer le récit des enfants que nous ne sommes (presque) plus.

L’édition rassemble des cartes colorées semblables à des antisèches de speakrine.

Notes, analogies, remarques linguistiques et micro-fictions proposent une vision à la fois critique, amusée, tendre et cynique des relations humaines en matière de sexe et d’amour.

Activé en performance, les cartons sont lus puis jetés au sol, proposant une forme d’effeuillage rhétorique.

... Et carton plein de bons mots !

En lieu et place des numéros pas toujours gagnants des cartons de loto, les lettres se sont invitées pour recomposer un message à caractère humoristique. En jouant des codes, ce carton de bingo littéraire détourne autant jeux de société, traditions des vœux de fin d'année et série télévisées.

Faites vos vœux !

Mon premier carnet de débordage est un livre de coloriage alternatif pour adulte. Ici, pas de pleine conscience ni de méditation à renfort de crayons de couleurs. Ce carnet propose plutôt de s'accorder la jubilation enfantine, de se laisser aller à sortir des cases, remplir en tous sens, s'échapper au-delà des lignes et des limites.

Parce que les choses ne sont qu'un sempiternel recommencement, ces rouleaux tracent des phrases infinies. Le rouleau gravé, en contact permanent avec le rouleau encreur, permet à ces mantras philosophiques de s'imprimer en boucle sur tous les supports.

En hommage aux auteurs et poètes :

William Shakespeare (bleu) : to be, or not...
et Gertrude Stein (noir) : a rose is..

Intertitres Amoureux reprend la composition graphique des intertitres du cinéma muet. Cet espace, à visée informative, laisse ici place à un discours amoureux parallèle : aphorismes, pensées, jeux de mots.

Encre argentée et fond noir contredisent l’esthétique attendue d’une conversation amoureuse et tentent la reconquête du terrain affectif.

Œ ne cesse de se préoccuper d’accouplements : amour et sexe, imagerie populaire et grands classiques. Les chroniques poétiques entrelacées, partent à l’assaut des duels / duos qui se manifestent dans les relations affectives et physiques. Rythmées de proverbes, refrains ou slogans publicitaires puisés dans le flux quotidien, les maximes mènent la cadence, valsent, vont et viennent.

Entre écriture analytique, théories à la sauvette et déclarations ambigües, Œ entre dans la bataille érotico-cérébrale avec autant de désamour que de plaisir.

L’édition contient le texte de la performance éponyme, exécutée par Skype lors du premier festival PARADE ! entre le Havre et une zone blanche du Sud de la France.

Évocations des problèmes de présence, d’absence, de retours fantômatiques, le texte tourne autour de la notion d’ubiquité et fabrique une trame fictionnelle où les figures célèbres ou anonymes se croisent et se superposent. 

L’enjeu de ce projet est de transposer les figures traditionnelles utilisées dans la peinture de Vanités en éléments exclusivement textuels. Crâne troqué contre cairn, fleurs contre colorants chimiques alimentaires et sablier contre Typex.

Cette substitution renvoie aux notions de carnavalesque et de caviardage, elles-même exploitées comme moteurs d’écriture. En associant le burlesque à l’austérité Fig. 0 se développe en enchâssant divers registres de langue. L’édition composée de trois livrets aux feuillets imprimés sur divers papiers reflète la pluralité des approches.